日本在六七十年代拍摄了大量的战争电影，大多是反战为主题的。
    内容主要是表现战争状态下的日本平民是多么的悲惨，至于别国人民被日军侵略得有多惨，那就不管了。
    由于这样的片子拍得太多，他们还能花样翻新。
    比如有一部叫《赤色天使》的电影，讲的是一个叫阿樱的战地护士和日军搞黄色。
    一个日军士兵被我军炸掉了手，导致他没法打飞机，于是阿樱就帮他打飞机。
    一个日军军医天天给人截肢，产生心理障碍变得无能，阿樱就让他重新成为男人……
    偏偏电影的主题还是正儿八经的宣传反战，表现的是战争状态下底层的士兵有多惨。
    这踏马……也就日本人拍得出来。
    像《赛德克巴莱》这样，不仅仅是讲述侵略和被侵略，而且还讲了野蛮和文明之间的碰撞的电影，他们还未见过。
    再加上前段时间角川春树那厮炒杨叶和药师丸博子的绯闻炒得飞起，以至于许多日本人都知道这电影得了金狮奖。
    于是，电影上映之后，就一窝蜂涌进电影院去观看。看完之后，许多人对部电影的视角产生了兴趣，从而引发了热烈的讨论。
    最终促使票房一路飙升，杨叶抵达东京的时候，票房已经达到了43亿日元。
    这里要说明一下，2000年之前，日本的票房统计都是按照配给收入来的，实际票房是多少……粗略估算的话，大概是乘以1.7。
    也就是说，虽然2000年之后《英雄》、《赤壁》这些电影在日本取得了很好的票房成绩。
    但实际上，是远远不如七八十年代李小龙、陈龙在日本创造的票房成绩的。
    《赛德克巴莱》在日本上映的名字叫做《风中绯樱》，也像台湾一样分为《太阳旗》和《彩虹桥》两部。
    但是没有像台湾那样，上下部份开上映，而是采用了併映的模式。
    併映是日本70、80年代比较流行的一种放映模式，意思就是几部电影连在一起放映。
    这种模式比较灵活，可以两部电影拼，也可以三部电影拼，还可以拼音乐剧，甚至拼小型演唱会，怎么着都行。
    票价方面，会有比较大的优惠。
    《赛德克巴莱》上部讲的是雾社起义的始末，结束的时候，赛德克人把小学里的日本人杀了个精光，到了下部，就该讲日本人的报复了。
    作为日本人，不管他是出于什么心理，都是迫不及待想看第二部的，併映的模式正好满足了他们的需求。
    上下部联影，时长过长，就使得每天排片量不足，上映了一个月，还是热门影片，票房还在蹭蹭地涨。
    这时候，由杨叶帮药师丸博子创作的《水手服与机关枪》的同名主题已经发行，连续五周占据销量排行榜一位，成为总销量86万5000张的超级热门歌曲。
    电影首映日，药师丸博子的映前见面活动在东京的丸之内、新宿、涩谷三家影院举行，引得无数年轻观众蜂拥而至。
    由于在东京抢不到位置，粉丝们纷纷前往大阪，参加次日在大阪举行的见面会。
    但人数太多，足有上万名粉丝抢不到位置，聚集在电影院门前，引发骚乱。
    大阪不得不出动大量警力维持秩序，见面会也由于警方的介入而被中止。
    听说映前见面活动被取消的粉丝们为了一睹药师丸博子的芳容，纷纷赶至大阪机场，在机场亦引起混乱。
    药师丸博子被迫坐车逃出机场前往大阪火车站，不料那里也有大量粉丝蹲点，最后只能一路驾车前往名古屋，再从那里坐新干线返回东京。
    因为这段经历，药师丸收到来自大阪府警方的警告，“今后没有许可希望您不要再来大阪”，被大家戏称为药师丸的“大阪入国禁令”。
    经此一役，药师丸博子的人气彻底爆发，一跃成为超级偶像。
    流毒东亚数十年的“偶像文化”正式成型！
    电影、音乐不再是主要的卖点，真正的卖点是偶像。
    电影和音乐这些东西，只是用来收割粉丝的道具。
    话说回来，日韩、中国港台的早期偶像，都还是有点东西的。
    到了2010年之后的内地偶像，比如炮王那波人，就纯靠卖脸了。
    炮王唱歌能把你听聋，演戏能让人生理不适。
    杨叶记得他有一次听到炮王和周华建一起唱《刀剑如梦》，马勒戈壁，真是难为旁边的周华建了。
    还有一次，炮王主演了周星池和徐刻的《西游伏妖篇》，草泥马，那演技尬得碍…
    杨叶在电影院坐了一会儿就浑身不得劲，出了电影院，吐出一口浊气，顿时感觉，啊，空气多么清新。
    话说回来，炮王好歹还有一张脸，到了2020年之后，偶像们连脸都没有了。 　　 　　欣欣子这样的，放在2010年之前的内娱，只配演丫鬟。
    她也能成为一线偶像，这还有什么好说的呢？
    毁灭吧！
    杨叶想，幸好老子穿越了。
    ……
    “杨桑，这次运作得这么成功，全靠你鼎力相助啊1角川春树志得意满地说道。
    杨叶笑道：“举手之劳而已1
    这次不仅仅是电影的成功而已，在《水手服与机关枪》的主题曲ep发售之前，角川书店还出版了《水手服与机关枪》的原著小说。
    文学、音乐、电影捆绑销售，相辅相成，全部大卖，角川春树发明的全新商业模式大获成功，为文娱业的ip运营提供了崭新的思路。
    七十年代，日本电影界进入前所未有的颓势和低靡，制片厂体制濒临崩溃，明星制度渐渐消亡……
    而此时的角川春树用他独特的商业模式，让日本逐渐崩溃的“明星电影”模式，摇身一变，以“偶像电影”的形式得以复活。
    战果如此丰硕，也难怪角川春树如此得意了。
    杨叶无意之中成为这次事件的推动者，其实并非他的本意。
    不过偶像文化的诞生，并非以他个人的意志为转移的，就算他不参与，偶像文化还是会诞生。
    既然如此，还不如从中捞点好处。
    成功推出药师丸博子之后，角川春树开始推出第二个偶像，这就是原田知世。
    杨叶也没有闲着，你推我也推，他也开始在日本境内寻找他需要的偶像。
    由于杨叶这段时间在日本频繁活动，推出的电影又票房大爆，于是又收到了日奸台红白歌会的邀请。
    而且还无耻地邀请杨叶和药师丸博子一起登台。
    杨叶拒绝了。
    他对药师丸博子解释道：“博子小姐，虽然角川先生为了电影票房炒作了我们的绯闻，但这件事情只能到此为止。你是一个清纯的偶像，一旦坐实恋情，可能会对你的事业造成毁灭性的打击。”
    药师丸博子对杨叶非常崇拜，她还蛮希望和偶像一起登台的，不过杨叶的话大有道理，这事只能作罢。
    但是日奸台的面子还是给的，杨叶前脚拒绝了和药师丸博子一起登台，后脚就对日奸台说他愿意登台。
    从80年代开始，日本nhk电视台开始与中国电视媒体合作，制作了众多中国专题的纪录片。
    这些纪录片一改过去西方媒体抹黑、丑化中国的形象，上至中国的历史、文化，下至中国现代社会的崛起过程，都被吹的大气磅礴。
    如果只看nhk纪录片了解中国的话，观众多半会产生中国创造人类文明、中国拯救世界、中国带领世界进步之类的观感。
    因此，nhk被日本的右翼军国主义分子称之为“日奸台”、“通共台”。
    在后世日本人气最高的2ch论坛，日本网民还把nhk称做是“cctvの日本支局”。
    所以说，nhk的面子，杨叶还是要给的，只不过杨叶提了一个建议，他想带一个新人登台。
    nhk说你踏马在开玩笑？能上老子的红白歌会的，都是当红歌手，新人怎么上？
    杨叶解释说这不是一般的新人，她是日本人，叫中森明菜，是山口百惠退隐之后收的弟子。
    nhk一听，咦？好像有点搞头哦！
    山口百惠自从退隐之后，就彻底销声匿迹了。
    但她巅峰期实在太红，虽然退隐了两年，江湖上还是到处是她的传说。
    人们迫切地想知道，她到底干嘛去了！
    现在从杨叶的口中得知，她居然收了个弟子？
    这两年，日本艺能界忽然出现了一大堆青春偶像歌手，个个都打着山口百惠接班人的旗号。
    有些还真的闯出了名堂，比如松田圣子，河合奈保子等。
    现在忽然出现一个正牌接班人……
    nhk提出亲自面试中森明菜，这个自然没有问题，杨叶打电话把中森明菜召回日本。
    一曲之后，顺利通过，杨叶和中森明菜正式确认为红白歌会的表演嘉宾。
    不过中森明菜是没有资格独唱的，她表演的曲目是跟杨叶的合唱。
    杨叶作为山口百惠的老公，中森明菜也等于是他的弟子，师父带着弟子出道，很合理吧？
    而杨叶不仅为这次的表演带来了全新的歌曲，还带来了前所未有的舞美设计，让nhk的负责人叹为观止，确信他俩的节目一定会引起轰动。(本章完)